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周邦彦简介

　　周邦彦所在朝代：宋代

　　周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。

周邦彦的诗词、作品

• 少年游（黄钟楼月）
• 关河令·秋阴时晴渐向暝
• 少年游·朝云漠漠散轻丝
• 少年游·并刀如水
• 忆旧游·记愁横浅黛
• 关河令·秋阴时晴渐向暝
• 少年游（黄钟）
• 少年游（黄钟）
• 宴清都（中吕）
• 少年游（黄钟楼月）
• 宴清都（中吕）
• 关河令
• 浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
• 解连环·怨怀无托
• 西平乐·稚柳苏晴
• 塞垣春（大石）
• 氐州第一·波落寒汀
• 望江南（大石咏妓）
• 南柯子
• 隔浦莲（大石）
• 浣沙溪（四之四）
• 品令（商调梅花）
• 看花回（越调）
• 浪淘沙慢·晓阴重
• 苏幕遮·燎沉香
• 点绛唇（仙吕）
• 诉衷情·出林杏子落金盘
• 倒犯（仙吕调新月）
• 西河·大石金陵
• 蝶恋花·早行
• 玉楼春·桃溪不作从容住
• 夜飞鹊·河桥送人处
• 虞美人·疏篱曲径田家小
• 南浦（中吕）
• 长相思（高调）
• 满庭芳（忆钱唐）
• 鹤冲天（溧水长寿乡作）
• 渡江云·晴岚低楚甸
• 荔枝香近（歇指·第二）
• 浣溪沙·楼上晴天碧四垂
• 满庭芳·夏日溧水无想山作
• 浣沙溪（四之四）
• 霜叶飞（大石）
• 醉桃源（大石）
• 夜游宫（般涉·第二）
• 花犯·小石梅花
• 虞美人（正宫）
• 兰陵王·柳
• 品令（商调梅花）
• 玉楼春（仙吕惆怅）
• 醉落魄
• 满庭芳
• 青玉案
• 丑奴儿
• 蓦山溪
• 鹤冲天
• 烛影摇红·芳脸匀红
• 玲珑四犯（大石）
• 蓦山溪（大石·春景）
• 一落索（双调·第二）
• 过秦楼·大石
• 蕙兰芳引（仙吕）
• 丁香结（商调）
• 蝶恋花（商调柳·第三）
• 早梅芳（牵情·二之二）
• 双头莲（双调）
• 丑奴儿
• 丑奴儿
• 南乡子
• 虞美人
• 琐窗寒·寒食
• 风流子（大石）
• 南乡子（商调）
• 浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
• 浣溪沙·雨过残红湿未飞
• 迎春乐（双调·第二）
• 一落索·眉共春山争秀
• 塞翁吟（大石）
• 浣沙溪（四之三）
• 华胥引（黄钟秋思）
• 四园竹（官本作西园竹小石）
• 点绛唇（仙吕）
• 满路花（仙吕）
• 大酺·越调春雨
• 丑奴儿（大石梅花）
• 水龙吟·梨花
• 蝶恋花（商调柳）
• 蝶恋花（商调柳·第二）
• 三部乐·商调梅雪
• 菩萨蛮·梅雪
• 绮寮怨·上马人扶残醉
• 如梦令（中吕思情·第二）
• 浣沙溪（黄钟）
• 点绛唇·伤感
• 粉蝶儿慢
• 红窗迥（仙吕）
• 燕归梁（高平晓）
• 看花回（越调）
• 琴调相思引
• 青房并蒂莲（维扬怀古）
• 一剪梅
• 鹊桥仙令（歇指）
• 丑奴儿
• 减字木兰花
• 蓦山溪
• 南乡子
• 南乡子（拨燕巢）
• 蝶恋花
• 瑞龙吟·大石春景
• 渡江云（小石）
• 应天长（商调）
• 扫地花（双调）
• 瑞鹤仙·悄郊原带郭
• 秋蕊香（双调）
• 南乡子（商调）
• 迎春乐（双调）
• 侧犯（大石）
• 浣沙溪（四之一）
• 浣沙溪（四之三）
• 四园竹（官本作西园竹小石）
• 齐天乐·绿芜凋尽台城路
• 庆春宫·云接平冈
• 醉桃源（大石·第二）
• 解语花·上元
• 倒犯（仙吕调新月）
• 六丑·落花
• 虞美人·廉纤小雨池塘遍
• 黄鹂绕碧树（双调春情）
• 满路花（仙吕思情）
• 拜星月·高平秋思
• 尉迟杯（大石离恨）
• 如梦令（中吕思情）
• 意难忘（中吕美咏·杂赋）
• 玉楼春（大石）
• 红窗迥（仙吕）
• 留客住
• 鹊桥仙令（歇指）
• 减字木兰花
• 瑞龙吟（大石·春景）
• 应天长（商调）
• 荔枝香近（歇指）
• 还京乐（大石）
• 扫地花（双调）
• 玲珑四犯（大石）
• 丹凤吟（越调）
• 满江红（仙吕）
• 蓦山溪（大石·春景）
• 秋蕊香（双调）
• 渔家傲（般涉）
• 渔家傲（般涉·第二）
• 望江南（大石）
• 迎春乐（双调）
• 点绛唇（仙吕）
• 一落索（双调·第二）
• 垂丝钓（商调）
• 隔浦莲（大石）
• 法曲献仙音（大石）
• 侧犯（大石）
• 浣沙溪（四之一）
• 浣沙溪·翠葆参差竹径成
• 风流子（大石秋怨·秋景）
• 木兰花（高平暮秋饯别）
• 蕙兰芳引（仙吕）
• 丁香结（商调）
• 解蹀躞（商调）
• 醉桃源（大石·第二）
• 夜游宫·叶下斜阳照水
• 诉衷情（商调）
• 伤情怨（林钟）
• 红林檎近（双调·冬景）
• 红林檎近（双调·第二）
• 六么令（仙吕重九）
• 玉烛新（双调梅花）
• 蝶恋花（商调柳·第三）
• 蝶恋花（商调柳·第四）
• 归去难（仙吕期约）
• 黄鹂绕碧树（双调春情）
• 满路花（仙吕思情）
• 尉迟杯（大石离恨）
• 绕佛阁（大石旅情）
• 一寸金（小石江路）
• 如梦令（中吕思情）
• 月中行（怨恨）
• 浣沙溪（黄钟·第二）
• 浣沙溪（黄钟·第三）
• 意难忘（中吕美咏·杂赋）
• 迎春乐（双调携妓）
• 定风波（商调美情）
• 红罗袄（大石秋悲）
• 玉楼春（大石）
• 玉楼春（大石·第二）
• 玉楼春（大石·第三）
• 早梅芳（别恨·二之一）
• 早梅芳（牵情·二之二）
• 凤来朝（越调佳人）
• 芳草渡（别恨）
• 感皇恩（大石标韵）
• 虞美人（正宫）
• 虞美人（正宫·第三）
• 玉团儿（双调）
• 玉团儿
• 念奴娇（大石）
• 南浦（中吕）
• 留客住
• 长相思（高调）
• 看花回
• 月下笛（越调）
• 无闷（冬）
• 满庭芳（忆钱唐）
• 满庭芳
• 花心动（双调）
• 双头莲（双调）
• 大有（小石）
• 丑奴儿
• 丑奴儿
• 丑奴儿
• 丑奴儿
• 木兰花令
• 南柯子
• 长相思
• 长相思（闺怨）
• 长相思（舟中作）
• 长相思
• 万里春
• 鹤冲天（溧水长寿乡作）
• 西河
• 瑞鹤仙
• 浪淘沙
• 南乡子
• 南乡子（咏秋夜）
• 浣溪沙慢
• 夜游宫
• 诉衷情
• 虞美人
• 风流子（大石）
• 荔枝香近（歇指）
• 荔枝香近（歇指·第二）
• 还京乐（大石）
• 丹凤吟（越调）
• 满江红（仙吕）
• 渔家傲（般涉）
• 渔家傲（般涉·第二）
• 望江南（大石）
• 迎春乐（双调·第二）
• 点绛唇（仙吕）
• 垂丝钓（商调）
• 法曲献仙音（大石）
• 塞翁吟（大石）
• 点绛唇（仙吕）
• 风流子（大石秋怨·秋景）
• 华胥引（黄钟秋思）
• 霜叶飞（大石）
• 塞垣春（大石）
• 解蹀躞（商调）
• 醉桃源（大石）
• 点绛唇（仙吕）
• 夜游宫（般涉·第二）
• 诉衷情（商调）
• 红林檎近（双调·第二）
• 满路花（仙吕）
• 六么令（仙吕重九）
• 玉烛新（双调梅花）
• 丑奴儿（大石梅花）
• 虞美人（正宫）
• 蝶恋花（商调柳）
• 蝶恋花（商调柳·第二）
• 蝶恋花（商调柳·第四）
• 归去难（仙吕期约）
• 玉楼春（仙吕惆怅）
• 绕佛阁（大石旅情）
• 一寸金（小石江路）
• 如梦令（中吕思情·第二）
• 月中行（怨恨）
• 浣沙溪（黄钟）
• 浣沙溪（黄钟·第二）
• 浣沙溪（黄钟·第三）
• 望江南（大石咏妓）
• 迎春乐（双调携妓）
• 红罗袄（大石秋悲）
• 玉楼春（大石·第二）
• 玉楼春（大石·第三）
• 早梅芳（别恨·二之一）
• 凤来朝（越调佳人）
• 芳草渡（别恨）
• 感皇恩（大石标韵）
• 虞美人（正宫）
• 虞美人（正宫·第三）
• 玉团儿（双调）
• 玉团儿
• 粉蝶儿慢
• 念奴娇（大石）
• 燕归梁（高平晓）
• 醉落魄
• 看花回
• 月下笛（越调）
• 无闷（冬）
• 琴调相思引
• 青玉案
• 一剪梅
• 花心动（双调）
• 大有（小石）
• 丑奴儿
• 丑奴儿
• 丑奴儿
• 木兰花令
• 蓦山溪
• 蓦山溪
• 南柯子
• 南柯子
• 长相思
• 长相思（闺怨）
• 长相思（舟中作）
• 鹤冲天
• 瑞鹤仙
• 浪淘沙
• 南乡子
• 南乡子（咏秋夜）
• 南乡子（拨燕巢）
• 诉衷情
• 蝶恋花

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生平

作者：佚名

　　周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。

　　历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。

　　周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。